कहीं जाते समय रास्ते में आप देखते होंगे कि सड़क किनारे लगे पेड़ों की जड़ों के ऊपर सफेद और लाल रंग से पेंट किया हुआ रहता है। लेकिन क्या कभी आपने इसके बारे में सोचा है कि ऐसा क्यों किया जाता है। दरअसल इसके पीछे कई सारे वैज्ञानिक कारण है जिसके बारे में शायद लोग नहीं जानते है।
पेड़ों के निचले हिस्से में पेंट करने का तरीका काफी पुराना है। हालांकि इसके पीछे उद्देश्य होता है कि हरे भरे पेड़ों को और ज्यादा मजबूती देता हैं।आपने देखा होगा कि पेड़ों में दरारे आ जाती है और इसकी खाली करने लगती है। जिसकी वजह से पैर कमजोर हो जाते हैं। इसलिए इन्हें पेंट कर दिया जाता है ताकि ने मजबूती मिल सके और पेड़ों की उम्र लंबी हो सकें।
पेड़ों को पेंट करने के पीछे एक उद्देश्य यह भी है कि इसमें दीपक और कीड़े ना लगे। क्योंकि यह कीड़े किसी भी पेट को अंदर से खोखला कर देते हैं। लेकिन पेंट करने की वजह से पेड़ों में किए नहीं लगते जिससे वह सुरक्षित रहते है। पेड़ों को पेंट करने से उनकी सुरक्षा में भी सुधार होता है। यह इस बात का संकेत होता है कि वह पेड़ वन विभाग की नजर में है या उसकी कटाई नहीं की जा रही है। कुछ जगहों पर पेड़ों को रंगने के लिए केवल सफेद पेंट का इस्तेमाल किया जाता है। लेकिन कई जगहों पर इसे लाल और नीले रंग से भी रंग दिया जाता है।

नयी दिल्ली । एम्स के नए एनालिसिस के मुताबिक देश भर के आईसीयू में भर्ती गंभीर इंफेक्शन के शिकार कई मरीजों पर कोई भी एंटीबायोटिक दवा काम नहीं कर रही है । ऐसे मरीजों के बेमौत मारे जाने का खतरा है । एंटीबायोटिक दवाओं के बेअसर होते चले जाने का हाल ये हो गया है कि सबसे नयी दवा जिसे विश्व स्वास्थ्य संगठन ने रिजर्व कैटेगरी में रखा है वो भी अब कई बार काम नहीं कर रही । रिजर्व कैटेगरी की दवा का मतलब होता है कि इसे चुनिंदा मौकों पर ही इस्तेमाल किया जाए ।
देश के तमाम अस्पतालों के साथ मिलकर एम्स ने एक नेटवर्क तैयार किया है । सबसे असरदार एंटीबायोटिक भी केवल 20 फीसदी में ही कारगर पाए जा रहे हैं यानी बाकी बचे 60 से 80 प्रतिशत मरीज खतरे में हैं और उनकी जान जा सकती है । इसकी वजह धड़ल्ले से मरीजों और डॉक्टरों का मनमर्जी से एंटीबायोटिक्स का इस्तेमाल करना है । ऐसे में एक ही तरीका है कि अस्पतालों में इंफेक्शन का स्तर नियंत्रित किया जाए ।
दक्षिण के अस्पतालों की हालत बेहतर
दिल्ली के एम्स ट्रॉमा सेंटर की इंफेक्शन कंट्रोल पॉलिसी को पूरे देश में लागू करने के लिए डॉ पूर्वा माथुर की निगरानी में सभी अस्पतालों को जोड़ा जा रहा है । डॉ पूर्वा के मुताबिक दक्षिण के राज्यों में उत्तर भारत के मुकाबले इंफेक्शन कम पाया जा रहा है । इसी तरह मोटे तौर पर प्राइवेट अस्पतालों का इंफेक्शन कंट्रोल सरकारी अस्पतालों से बेहतर है । अस्पतालों के आईसीयू में, मरीज को लगाए जाने वाले कैथेटर, कैन्युला और दूसरे डिवाइस में कई बैक्टीरिया और जीवाणु पनपते रहते हैं । ये इंफेक्शन पहले से बीमार और कमजोर इम्युनिटी वाले मरीजों को और बीमार करने लगते हैं । लंबे समय तक आईसीयू में भर्ती मरीजों को ऐसे इंफेक्शन का खतरा बढ़ जाता है ।
अब ये इंफेक्शन खून में पहुंच रहे हैं । खून में पहुंचने का मतलब है कि पूरे शरीर में सेप्सिस होने का खतरा – इस कंडीशन के गंभीर होने पर धीरे धीरे मरीज के अंग काम करना बंद करने लगते हैं जिसे मल्टी ऑर्गन फेल्यर कहा जाता है । एम्स ट्रामा सेंटर के चीफ डॉ कामरान फारुकी के मुताबिक निमोनिया के मरीज जो लंबे समय तक वेंटिलेटर पर रहते हैं, ऐसे मरीज जिन्हें लंबे समय तक कैन्युला, कैथेटर या यूरिन बैग लगे रहते हैं – उनमें ऐसे खतरनाक इंफेक्शनस के पनपने का खतरा बना रहता है ।

हम अपनी रोज़ाना की ज़िंदगी में न जाने कितने शब्द बोलते हैं । हमारे शब्दकोष का बड़ा भाग एक-दूसरे की बातें सुनने से ही बनता है । ऐसे में जब हम किसी से कोई शब्द सुनते हैं तो कई बार नहीं जान पाते कि इसका सही मतलब क्या है लेकिन वो हमारी बातचीत में शुमार होने लगता है । कई बार तो एक जैसे शब्दों के बीच का अंतर बिना जाने ही हम इसे इस्तेमाल करते रहते हैं ।
क्या है रिवॉल्वर और पिस्तौल का अंतर?
रिवॉल्वर एक तरह की बंदूक होती है । इसमें हैंडगन में घूमने वाले सिलेंडर में गोलियां लगाई जाती हैं । रिवॉल्वर में कुल 6 गोलियां डाली जा सकती हैं । इससे फायर करने पर पीछे की तरफ से एक हैमर नुमा चीज से गोली आगे निकलती है । इसमें सिलेंडर अपने आप घूमता है और दूसरी गोली सामने आ जाती है । गोलियां खत्म होने के बाद रिवाल्वर में से सिलेंडर को बाहर निकालते हैं और उसमें गोलियां भरी जाती हैं । वहीं पिस्तौल या पिस्टर में 20 गोलियां भरी जा सकती हैं, जिनकी रेंज भी 50 से 100 मीटर तक होती है । ये ऑटो या सेमी ऑटोमेटिक हो सकती हैं । इमसें मैगजीन लगी होती है और स्प्रिंग के ज़रिये गोली फायर प्वाइंट पर सेट हो जाती है । इसमें गोली लोड करने में बिल्कुल वक्त नहीं लगता है । सैमुअल कॉल्ट ने साल 1836 में वो हैंडगन बनाई थी, जिसे आप अक्सर पुरानी फिल्मों देखते होंगे । इसमें घूमने वाल सिलेंडर का इस्तेमाल किए जाने के कारण इसका नाम रिवॉल्वर पड़ा था । रिवॉल्वर और पिस्टल की रेंज तो बराबर होती है लेकिन ऑटोमेटिक पिस्टल में तो सिर्फ ट्रिगर दबाने से ही काम हो जाता है । हालांकि हादसा होने का ज़ोखिम इसमें कहीं ज्यादा होता है ।

कोलकाता । सेंट पॉल्स कैथेड्रल मिशन कॉलेज और बैंक ऑफ़ बड़ौदा के संयुक्त तत्वावधान में हिंदी ज्ञान पर आधारित ‘कौन बनेगा विजेता’ प्रतियोगिता का आयोजन किया गया। इस कार्यक्रम में सेंट पॉल्स कॉलेज के 18 टीम के छात्र-छात्राओं ने उत्साहपूर्वक भाग लिया। कार्यक्रम का शुभारंभ करते हुए कॉलेज के उप-प्राचार्य डॉ. सुदीप्त मिड्डे ने कहा कि इस तरह के कार्यक्रम से बच्चों के मानसिक, बौद्धिक विकास के साथ-साथ भाषायी कौशल के विकास में मददगार साबित होगा। बैंक के वरिष्ठ राजभाषा अधिकारी रंजीत रजक ने कार्यक्रम की उपयोगिता पर अपने विचार रखें।
इस प्रतियोगिता में क्रमशः प्रथम, द्वितीय और तृतीय स्थान आदित्य पासवान और आयुष साव, के. अंजू राव और शिवानी साहनी, अंकित मंडल और सुमन गोंड को मिला और प्रोत्साहन पुरस्कार लवली राय और प्रीति तिवारी, साहिल साव और साहिल कुमार दास तथा विशिष्ट पुरस्कार अमरनाथ राय को मिला। इस प्रतियोगिता के निर्णायकद्वय राजभाषा अधिकारी अमर साव और सेंट जेवियर्स स्कूल की प्राध्यापिका सुदेवी चटर्जी थे। कार्यक्रम का संचालन डॉ. विकास कुमार साव ने किया और धन्यवाद ज्ञापन परमजीत कुमार पंडित ने किया।

आर्थिक आजादी, वित्तीय बंधनों से मुक्त होकर, मनमर्जी तरीके से जीने का नाम है। हालाँकि आर्थिक आजादी प्राप्त करने के लिए कोई एक ऐसा फॉर्मूला नहीं है, जो सबके लिए फिट बैठे लेकिन कुछ वित्तीय मंत्र हैं जो निवेशकों को रास्ता दिखाते हुए वित्तीय स्वतंत्रता प्राप्त करने में मदद कर सकते हैं। जानिए 9 ऐसे टिप्स, जो आपको वित्तीय आजादी प्राप्त करने में मददगार साबित हो सकते हैं।
जरूरतें कम करें – वित्तीय स्वतंत्रता प्राप्त करने के बुनियादी उसूलों में से एक है अपनी क्षमता से कम खर्च करना। इसका मतलब है कि आप जितना कमाते हैं उससे कम खर्च करें। एक बजट बनाएं, अपने खर्चों पर नजर रखें और अनावश्यक खर्चों पर बचत और निवेश को प्राथमिकता दें।
पहले बचत फिर खर्च – पहले लोग खर्च करने के बाद जो बचता उसे बचाकर रखते थे। मगर अब समय पहले बचत करने और जो बचे उसे खर्च करने का है। इसी में आपको गुजारा करना होगा।
आय के नये तरीके तलाशें – सिर्फ जॉब पर भरोसा करना ठीक नहीं। आपको आय के अलग-अलग और नये-नये सोर्स तलाश करने होंगे। यदि आप जॉब करते हैं तो फ्रीलांस जैसे काम तलाश करें। बिजनेस वाले भी साइड इनकम के लिए कोई काम शुरू कर सकते हैं।
जल्दी शुरू करें निवेश – जैसे ही कमाना शुरू करें उसके बाद फौरन निवेश शुरू करें। जितना जल्दी आप निवेश शुरू करेंगे, उतना अधिक लंबे समय में आप बड़ा फंड तैयार कर सकते हैं।
कर्ज से बचें – हमेशा कर्ज से बचें। अगर मजबूरन कर्ज ले भी लिया तो उसका सही से मैनेजमेंट करना जरूरी है। जिम्मेदार डेब्ट मैनेजमेंट, जिसमें समय पर पेमेंट करना और बकाया राशि को कम करना शामिल है, आपके क्रेडिट स्कोर पर सकारात्मक प्रभाव डाल सकता है।
आर्थिक लक्ष्य बनाएं – निश्चित, प्राप्त करने योग्य और समय से बंधा आर्थिक लक्ष्य बनाएं जो आपको संतुलन साधने में मदद करेंगे ।
जानकारी को लगातार बढ़ाएं – तेजी से बदलती दुनिया में, जानकारी रखना आपको नई स्थितियों, टेक्नोलॉजीज और अवसरों के अनुसार खुद को ढालने की सुविधा देगा। वित्तीय सफलता अक्सर वित्तीय साक्षरता पर निर्भर करती है।
धैर्यवान बनें और अनुशासन के साथ निवेश करें – वित्तीय स्वतंत्रता प्राप्त करने में समय और अनुशासन लगता है। धैर्य आपको असफलताओं को सहने की क्षमता देता है। ये आपके काम तब आएगा जब आपको निवेश करने पर नुकसान हो।
अपनी योजनाओं का नियमित आकलन करें और तालमेल बिठाएं – आर्थिक आजादी के लिए प्लान को रिव्यू करना जरूरी है। जैसे-जैसे परिस्थितियाँ बदलती हैं, अपने प्लान में भी बदलाव करने की आवश्यकता होती है। इसलिए रेगुलर बजट, निवेश और लक्ष्यों का आकलन करें।

शुरुआती दौर में रेडियो की भाषा हिंदुस्तानी हुआ करती थी जिसमें उर्दू के शब्दों की भरमार रहती थी. तब रेडियो पर जो ड्रामे होते थे उन पर पारसी थियेटर का बहुत असर था । नाटकों में शहजादा राम और बेगम सीता जलवा अफरोज हुआ करते थे और महाराज दुष्यंत ‘परकट’ होते थे । यह ऐसी भाषा थी जिसको लेकर हिंदी प्रेमियों के मन में गहरा असंतोष था । प्रख्यात हिंदी सेवी पंडित श्रीनारायण चतुर्वेदी की अप्रत्यक्ष अगुवाई में यह सवाल उठाया गया कि रेडियो पर हिंदी का कोई कार्यक्रम क्यों प्रसारित नहीं होता? प्रख्यात समालोचक डॉ. रामविलास शर्मा, ‘माधुरी’ पत्रिका के संपादक पंडित रूप नारायण पाण्डेय, उपन्यासकार यशपाल, अमृतलाल नागर और भगवती चरण वर्मा जैसे साहित्यकार उनके साथ थे । इस पर यह तय हुआ कि हिंदी में कार्यक्रम प्रसारित किया जाएगा. लेकिन सवाल था कि उसे करेगा कौन?
लखनऊ रेडियो के डायरेक्टर थे हसीब साहब । उन्होंने बारी-बारी से सभी साहित्यकारों से अनुरोध किया कि वे साहित्यिक कार्यक्रम करने की जिम्मेदारी संभालें लेकिन इसके लिए कोई तैयार नहीं हुआ लेकिन सभी ने एकमत से नाम सुझाया- पंडित बलभद्र दीक्षित ‘पढ़ीस’ । पढ़ीसजी अवधी के कवि के रूप में विख्यात थे और रेडियो में कॉपिस्ट के रूप में काम कर रहे थे । उन्हें हिंदी के कार्यक्रमों का जिम्मा सौंप दिया गया ।
पढ़ीस जी ने सोचा कि हिंदी का कार्यक्रम किसी बड़े लेखक या कवि के रचनापाठ से शुरू हो । उस समय हिंदी के महाकवि पंडित सूर्यकांत त्रिपाठी ‘निराला’ उरूज पर थे. पढ़ीसजी को महाकवि का बड़ा स्नेह प्राप्त था । वह निराला जी के पास गए और उनसे अनुरोध किया कि आप चलिए और रेडियो में कविता पाठ कीजिए । सूर्यकांत त्रिपाठी निराला जी ने शुद्ध बैसवारी में कहा- ‘सरठ, हुआं सहजादा राम और बेगम सीता रौनक अफरोज होति है और हमका तुम कहत हौ कि कविता पाठ करौ. को सार सुनी हुवां हमार कविता?’ पढ़ीसजी ने हाथ जोड़ कर कहा कि पंडितजी रेडियो अब बहुतों के पास पहुंच रहा है और, सोचिए कि एक साथ लाखों लोग आपकी वाणी सुनेंगे. बहरहाल महाकवि निरालाजी रेडियो पर काव्य-पाठ के लिए राजी हो गए ।
प्रोग्राम का दिन आया. लगभग साढ़े सात बजे सूर्यकांत त्रिपाठी निराला जी रेडियो स्टेशन पहुंच गए थे । कार्यक्रम रात आठ बजे प्रसारित होना था. पढ़ीस जी कार्यक्रम की उद्घोषणा लिखने के लिए निराला जी से बातें करने लगे कि वह कौन सी कविता पढ़ेंगे, कविता का क्या शीर्षक है आदि. निराला जी ‘राम की शक्तिपूजा’ का पाठ करने वाले थे । पढ़ीस जी ने सोचा कि हिंदी का पहला कार्यक्रम है, जरा ओजपूर्ण ढंग से उसकी शुरूआत हो, तो ‘राम की शक्तिपूजा’ से ज्यादा ओजपूर्ण और क्या हो सकता था ।

रेडियो में एक उद्घोषक थे अयाज साहब । वह रेडियो के निदेशक जेड. ए. बुखारी की आंखों के तारे थे । उन्होंने देखा कि इतना महत्वपूर्ण कार्यक्रम है तो उसकी उद्घोषणा तो उन्हीं को करनी चाहिए । अयाज साहब ने पढ़ीस जी से कहा ‘पंडित जी यह उद्घोषणा तो मैं ही करूंगा.’ पढ़ीस जी हक्के-बक्के से रह गए । बुखारी साहब की वजह से अयाज साहब की बात रेडियो स्टेशन में कोई टाल नहीं पाता था. पढ़ीस जी ने कहा- ‘ठीक है, आप चाहते हैं तो आप ही कीजिए उद्घोषणा ।’
सूर्यकांत त्रिपाठी निराला जी स्टूडियो ले जाए गए । ड्यूटी रूम में ड्यूटी ऑफिसर रेडियो पर कान लगा कर बैठ गया । प्रतीक्षा होने लगी कि अब कार्यक्रम का प्रसारण शुरू होने वाला है । रेडियो पर उद्घोषणा हुई अभी आप फलां ‘पिरोगराम’ सुन रहे थे और अब होगा ‘कबीता पाठ’ । कबी हैं पंडित सूर्य कान्ता त्रिपाठा निराली. इसके बाद निराला जी का कविता पाठ आना चाहिए था लेकिन रेडियो पर जो आवाजें सुनाई देने लगीं उसे सुन कर ड्यूटी ऑफिसर को लगा कि शायद रेडियो में कोई खराबी आ गई है । उसने ठोंक-पीट कर देखा, रेडियो तो ठीक था. वह स्टूडियो की तरफ भागा. स्टूडियो के मोखे से झांक कर देखा कि अयाज साहब की गरदन निराला जी की फौलाद जैसी बाँह में फंसी हुई है । उनके मुंह से वही घुटी-घुटी आवाजें निकल रही हैं जो रेडियो पर सुनाई दे रही थीं ।उनके लाख कोशिश करने के बावजूद गरदन बाँह के शिकंजे से छूट नहीं पा रही थी और महाकवि रौद्र रूप में बैठे हुए हैं ।
ड्यूटी ऑफिसर यह दृश्य देख कर घबरा गया ।उसने स्टूडियो कॉरीडार में लगे इंटरकॉम से तुरंत कंट्रोल रूम को फोन किया कि काट कर जल्दी से फिलर लगाइए. इस बीच हल्ला मच गया कि स्टूडियो में कुछ हो गया है । लोग आ-आ कर देखते कि अयाज साहब महाकवि की एक बाँह में कुछ इस तरह जकड़े हुए हैं जैसे बिल्ली के पंजे में कोई चूहा ।

दरअसल उन दिनों आज की तरह शीशे की विभाजन दीवार के साथ उद्घोषक और कलाकार के लिए अलग-अलग स्टूडियो नहीं हुआ करते थे । कार्यक्रमों का प्रसारण भी सजीव हुआ करता था. उद्घोषक अगर संगीत के कार्यक्रम का प्रसारण कर रहा होता था तो कलाकार के पास बैठ कर उसी माइक्रोफोन से बोल देता था और अगर कविता या वार्ता की उद्घोषणा करता था तो वार्ताकार या कवि के कंधे की तरफ से अपनी गरदन जरा आगे निकाल कर उसी माइक से उद्घोषणा कर दिया करता था । इसी व्यवस्था के चलते अयाज साहब की गरदन महाकवि की एक बाँह की गिरफ्त में आ गई थी ।
इधर एक स्टूडियो में यह कांड चल रहा था और उधर पढ़ीस जी किसी दूसरे स्टूडियो में अगले कार्यक्रम को रिहर्सल करवाने में व्यस्त थे । किसी की हिम्मत नहीं थी कि वह आगे बढ़ता और निराला जी को शांत करता. समस्या यह थी कि अयाज साहब की गरदन कैसे छूटे? ‘पंडित जी कहां हैं? पडित जी को बुलाइए ‘ निराला ने गरज कर कहा.
पढ़ीस जी आए और स्टूडियों का दरवाजा खोल कर जैसे ही भीतर घुसे निराला जी का गुस्सा फूट पड़ा. वह उठ कर खड़े हो गए । अयाज साहब की गरदन उनके कुर्सी से उठते ही छूट गई और वह अपनी जान से कर भाग निकले ।

‘सरउ तुमसे कहा रहे कि हियां हमका कविता न पढ़वाओ. हमार नांव लेते है, कहते है सूर्या कान्ता त्रिपाठा निराली । अंदर तुम कहत हो कि लाखों लोग सुनिहै’… निराला जी का गुस्सा सातवें आसमान पर था । पढ़ीस जी ने उनसे माफी मांगी और कहा कि फिर से उद्घोषणा करा कर आपका काव्यपाठ करा देते हैं. ट्रांसमिशन एक्सटेंड हो जाएगा ।

निराला जी ने जवाब दिया “न, अब हियां से चलो, सीधे चलौ हियां से । ‘पढ़ीस जी ने अनुरोध किया कि स्टेशन डायरेक्टर साहब से तो मिल लीजिए, वह आपकी प्रतीक्षा में बैठे हैं ।उनके पास लइ चलिहौ तो उनहूं क मारब हम’ निराला जी ने कहा और चले गए. ज्यादातर लोगों को यही मालूम है कि उक्त घटना के बाद निराला जी फिर कभी रेडियो नहीं गए, लेकिन यह सच नहीं है ।

रेडियो से हिंदी में कार्यक्रम प्रसारित हों, इस मांग को लेकर पंडित श्रीनारायण चतुर्वेदी ने प्रयास तो बहुत किए लेकिन सरकारी सेवा में होने के कारण उनका सहयोग अप्रत्यक्ष ही रहता था । उनको बराबर लग रहा था कि सरकारी नीति न सिर्फ हिंदी को रेडियो में स्थापित होने देने में बाधक है बल्कि प्रसारित होने वाले कार्यक्रम भी स्तरहीन हैं । रेडियो से प्रसारित होने वाले कार्यक्रमों का विवरण और प्रसारित कार्यक्रमों पर समीक्षा प्रकाशित करने के लिए चतुर्वेदी जी ने एक पत्रिका शुरू की जिसको नाम दिया ‘आकाशवाणी’।

इसी ‘आकाशवाणी’ पत्रिका के अंक पांच में सूर्यकांत त्रिपाठी निराला जी का वह लेख प्रकाशित है जिसे उन्हें रेडियो पर पढ़ने नहीं दिया गया था । उस लेख में निरालाजी ने सरकार की भाषा नीति की आलोचना की थी और बताया था कि किस तरह ‘हिंदुस्तानी’ के नाम पर ‘उर्दू’ को हम पर थोपा जा रहा है और किस तरह साधारण हिंदी शब्दों को भी जबरन उर्दू शब्दों में बदल दिया जाता है । पत्रिका के अंक एक में निराला जी की कविता ‘यमुना के प्रति’ प्रकाशित है जो उन्होंने 1941 में लखनऊ रेडियो द्वारा प्रसारित एक कवि सम्मेलन में पढ़ी थी ।
रेडियो पर कविता पाठ की फीस
1960 में सूर्यकांत त्रिपाठी निराला अंतिम बार आकाशवाणी आए. इस बार स्टेशन था इलाहाबाद । निराला जी एक दिन दस-साढ़े दस बजे के आसपास रिक्शे से रेडियो स्टेशन के गेट पर उतरे. प्रसिद्ध कवि गिरिजाकुमार माथुर स्टेशन डायरेक्टर थे. उनको खबर दी गई कि निराला जी आए हैं । वह भागे-भागे आए और महाकवि को सम्मानपूर्वक अपने कमरे में लिवा ले गए. यह वह समय था जब डायरेक्टर के कमरे में बैठने का सौभाग्य सब को नहीं मिला करता था ।

“गिरिजाकुमार, हम रेडियो पर कविता पढ़ब’ निरालाजी ने कहा तो माथुर साहब तो जैसे आसमान से धरती पर गिरे । गिरिजाकुमार माथुर ने तुरंत प्रोग्राम सेक्रेटरी को बुलाया और अनुबंध पत्र तैयार करके लाने को कहा । ‘पंडित जी, यह एक औपचारिकता है, इस कांट्रेक्ट पर हस्ताक्षर कर दीजिए-‘ माथुर साहब ने निराला जी के सामने कांट्रेक्ट रखते हुए सविनय कहा । ‘दस हजार रूपैया ल्याब’ निराला जी ने कहा तो माथुर साहब सोच में पड़ गए कि अब क्या करें?
दस हजार रुपये तो अगर भारत सरकार भी चाहती तो नहीं दे सकती थी. किसी कलाकार की अधिकतम फीस एक सौ रुपये से ज्यादा नहीं हो सकती थी और निराला जी एक ही बात दोहराए जा रहे थे कि ‘दस हजार रूपैया ल्याब और कविता पढ़व ।’ सुबह से दोपहर होने को आई. ऑफिस का सारा काम-काज रूका पड़ा था. निराला जी की शर्त मानी नहीं जा सकती थी और वह कविता पाठ करने पर अड़े हुए थे और वह भी अपनी शर्तों पर ।
निराला जी जब तक स्मृतिभ्रंश के शिकार हो चुके थे. कोई सोची हुई बात दिमाग में ज्यादा समय तक टिकती नहीं थी और जल्दी ही पहली बात पर कोई दूसरी बात स्थान बना लेती थी ।
हुआ यूं था कि निराला जी को खबर मिली कि सुमित्रानंदन पंत अस्वस्थ हैं । वह दारागंज के अपने घर से पंत जी को देखने निकले थे. ।चंद्रमुखी ओझा ‘सुधा’ की बहिन चंद्रकांता त्रिपाठी रेडियो में कलाकार थीं और वह निरालाजी को लेकर रेडियो आ गई थीं कि निरालाजी माथुर साहब से कह देंगे तो उनकी फीस बढ़ जाएगी. रेडियो पहुंच कर निराला जी के दिमाग से चंद्रकांता त्रिपाठी की फीस बढ़वाने की बात निकल गई और रेडियो में कविता पढ़ने की बात आ गई ।
शाम होने को आई. आफिस बंद होने का समय हो गया. निराला जी स्टेशन डायरेक्टर के कमरे में अपनी जिद के साथ जमे कि ‘दस हजार ल्याब अउर कविता पढ़ब ।’ किस की हिम्मत कि निराला जी से जाने के लिए कहता. माथुर साहब ने युक्तिभद्र दीक्षित को बुलवाया और रूंआसे हो कर कहा कि किसी तरह निराला जी को यहां से ले जाओ.
निराला जी को हथेली पर मल के तैयार की जाने वाली तंबाकू खाने का शौक था । युक्तिभद्र दीक्षित भी तंबाकू खाते थे । पहले वह निराला जी के सामने तंबाकू नहीं खाते थे लेकिन एक बार जबसे निराला जी ने उन्हें खाते पकड़ लिया था और सामने खाने को कह दिया था तब से वह उनके सामने भी तंबाकू खाने लगे थे. दीक्षित जी माथुर साहब के कमरे में घुसे ।’अच्छा, तुम हिंयई हो?’ निराला जी ने दीक्षित जी को देखते ही पूछा ।
‘जी पंडित जी ।’
‘तुमसी महतारी कइसी है? निरालाजी ने पूछा.
‘महतारी क तौ तुमही कांधे पर भइंसा कुण्ड पहुंचाए आए रहयो, अब महतारी के पूछत हो ।” दीक्षित जी ने याद दिलाया.
‘अच्छा चलौ, तमाखु खवाओ.’ निराला जी ने कहा.
‘हां हां, तमाखू बनाइत है. आप तो पंतजी क देखै जात ‘- दीक्षित जी ने कहा.’
‘हां. पंतजी क देखै जाएक है’ – निराला जी को याद आ गया कि वह किस काम से घर से निकले थे । दीक्षित जी ने माथुर साहब से कह कर कार पहले से तैयार करवा रखी थी । उन्होंने निराला जी को कार में बैठाया और महाकवि चले गए पंत जी को देखने ।

पुस्तकः वाणी आकाशवाणी
लेखकः नवनीत मिश्र
प्रकाशकः सूचना विभाग, भारत सरकार
मूल्यः 120 रुपये

नयी दिल्ली । विश्वविद्यालय अनुदान आयोग (यूजीसी) के नए मसौदा दिशानिर्देशों के अनुसार, स्नातक कार्यक्रमों में पढ़ने वाले छात्रों को अनिवार्य रूप से इंटर्नशिप करनी होगी और उन्हें इसके लिए क्रेडिट से सम्मानित किया जाएगा। राष्ट्रीय शिक्षा नीति (एनईपी) 2020 के अनुरूप “स्नातक छात्रों के लिए इंटर्नशिप और अनुसंधान इंटर्नशिप के लिए दिशानिर्देश” का मसौदा जारी किया गया, जो छात्रों को अवसर प्रदान करने के लिए स्नातक (यूजी) पाठ्यक्रम में अनुसंधान और इंटर्नशिप को शामिल करने पर जोर देता है।
कैसे और कितने क्रेडिट अंक मिलेंगे
ड्राफ्ट गाइडलाइन में कहा गया है कि राष्ट्रीय उच्च शिक्षा योग्यता फ्रेमवर्क (एनएचईक्यूएफ) और स्नातक कार्यक्रम (सीसीएफयूपी) के लिए पाठ्यक्रम और क्रेडिट फ्रेमवर्क के अनुसार तीन साल की यूजी डिग्री/चार साल की यूजी डिग्री (ऑनर्स)/चार साल की यूजी डिग्री (रिसर्च के साथ ऑनर्स) के आवश्यक न्यूनतम 120/160 क्रेडिट में से कम से कम दो से चार क्रेडिट इंटर्नशिप के लिए आवंटित किए जा सकते हैं। यूजी डिग्री प्रोग्राम में नामांकित छात्रों के लिए चौथे सेमेस्टर के बाद 60 से 120 घंटे की इंटर्नशिप अनिवार्य होगी।